闘争と逃走の道程

　あぁしんどかった。2時間半ぐらいある長めの映画なのに、開始10分ぐらいでオチが判っちゃったから（チャックがアレをアレするのに手間取ったのを見て「こいつ××××だな」と）、ずっとかったるくてしょうがなかったです。オチが見破れたのはべつに僕が鋭いとかではなくて、ミステリー・サスペンス系の映画、特に“意外な結末”系の映画を人並みに観ていれば、あるいは“叙述トリックもの”の推理小説をある程度読んだことがあれば、10分は大げさにしても、どこかの段階で絶対気づくでしょう。だって、最初からあからさまにおかしいもん。周囲の人々の主人公に対する視線、主人公の見る悪夢や幻覚、医師の態度。それらを見ていたら、主人公が「自分をFBI捜査官だと思い込んでる精神病患者」だとしか思えない。あまりにも簡単なので、まさかそれだけじゃないだろ、何か裏があるか、そうじゃなくても色々と目眩ましをしてくるんだろうと思っていましたが……何にもない。本当に何にもないんですよ。ただ仰々しい映像と音楽と音響効果が観客の神経を逆なでする以外、びっくりしたり、興奮したり、ワクワクするようなことはなにも起きない。そして結局、島で主人公が見聞きしたことはすべて、彼の妄想が作り出した幻覚なんだって。そんなオチってあり？

　この映画は原作小説があって、そっちは読んでないのですが、たぶん叙述トリックで書かれているんでしょう。そちらが面白いのか、ミステリ小説としての完成度がどうなのか、読んでいないので分かりませんが、叙述トリックというのは基本、文字メディアだからこそ成立するトリックです。だから、映像にしちゃいけないんだって。小説上の叙述トリックを映像にしたら、こんな無惨なことになっちゃうよーっていう、これはいい見本かな。
　映画としては、今どきこんな見え透いたオチで驚く観客なんていると思えないし、主人公の悲しい過去については、それなりに胸に染みてきましたが、そういうことを表現したいならもっと効果的な手法がいくらでもあるでしょう。こんな叙述トリックを構成する必要性がまったくない。なんでこれ映画にしちゃったのかね？そしてレオ様も、なんでこんな映画に出ちゃったの？
　映画を観るのは好きなので、そのために費やす時間とお金を、もったいないと思うことは滅多にないです。たとえつまらない映画を観ても、大概の場合は「それも勉強」と自分を納得させることができる、今まではそうしてきた。だけどこの『シャッター・アイランド』は、それもする気にならないほどガックリきました。直前の出来事が気分をより押し下げる要因になっているのは確かですが、それを割り引いても、この映画の出来は酷すぎる。
　僕の2時間半と1300円を返せーーっ！

　そんな、かくもつまらない映画でしたが、最後のシーンで主人公がつぶやく「怪物として生きるのと、普通の人間として死ぬのと、どっちがいいのかな――」というセリフに、一抹の救いを感じました。といっても、それは主人公の心が救われたとかいうことじゃなくて、こんなつまらない映画にも、一欠けらのアヤが残っていたかということに、一観客として救われたという話。これであのまま何にもなく終わっていたら、――いや、、、
　やっぱり主人公は、ちゃんと救われたほうが良かったんじゃないか？
　でも、この映画でいちばん救われないのは、映画を観てしまった観客かも。じつはそれこそが、スコセッシ監督の狙いだったりして……
　……そんなわけないか。

　〈追記〉
　この『シャッター・アイランド』と、2006年の邦画『サイレン』はほとんど同じことをやってると思うのですが、『サイレン』の方がボロカスに非難されているのと比べて、この『シャッター・アイランド』への風当たりが驚くほど柔らかいのが、どうにも納得しかねるんですが。個人的には『サイレン』の方が動きやスピード感もあったし、サスペンス感も高くて、娯楽作としてはずっと良かったと思うんですけどね。やっぱり日本映画＜ハリウッド映画、堤幸彦＜マーティン・スコセッシ、市川由衣＜レオナルド・ディカプリオだから、仕方ないのか。

　〈追記２〉
　と、思っていたら、これまでの認識を覆す衝撃の新解釈を、コチラのblogで発見。もしこの解釈が正しいとすると、この映画への評価を根本からやり直さなければならなくなる。うーん、じつは深い映画なのか？細かく検証してみたいところですが、ロボトミー手術の現実など、1950年代の精神医学の実情等も踏まえないと真実はわからないのかもしれません。ただ、そんな裏があるのだったらこの映画の作りはあまりに解り難く、不親切です。『サイレン』ですら解っていない人が続出しているのだから、こんな不親切な造りじゃ誰も気づかなくて不思議じゃない。だから個人的には、そんな裏はない、と思うんだけど……。

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